slade прошлое и настоящее


Вы находитесь на старом сайте. Новый ЗДЕСЬ:
 

slade прошлое и настояще
Рок-энциклопедия Beatles.ru
CLASSIC ROCK на amazon.com
SLADE на amazon.com
Мини-чат
Форма входа
Поиск
Календарь
«  Декабрь 2018  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
     12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
31
Архив записей

Slade best 1


Slade best 2


Jim Lea solo


Covers













Имя отправителя *:
E-mail отправителя *:
Web-site:
Тема письма:
Текст сообщения *:
Оценка сайта:
Код безопасности *:





Books, Papers, Texts 13

 

Good Times, Dezember/Januar 2015. Джаггер, Спрингстин и Граппелли. Интервью с Джимом Ли.

Журнал немецкий, перевод на английский - Marlies Matthews (Facebook), ну и так далее...

Каким было ваше участие в проекте бокс-сета When Slade Rocked The World 1971-1975?

На самом деле, я вообще не участвовал, я даже узнал об этом намного позже. 16 месяцев назад у меня был диагностирован рак простаты. Мне сказали, что операция невозможна, поскольку я не выживу. К счастью, рак не распространился, но я до сих пор прохожу курс лечения. Кроме того, у нас было несколько смертей в семье жены, поэтому я был очень занят совершенно другими вещами.

Каковы ваши воспоминания о SLADE ALIVE?

В те дни у нас была фантастическая репутация концертной группы. Наш менеджер Чес Чендлер часто появлялся на наших концертах, и в Северной и в Южной Англии. В то время я был единственным в группе, у кого дома был телефон, его оплатил наш менеджмент. Чес звонил мне после концертов, чтобы узнать, как все прошло, и я всегда отвечал: это было блестяще. Очевидно, он хотел убедиться, что я его не дурачу, поэтому он частенько приходил, чтобы удостовериться в том, что я ему говорю, правда.

Вначале вы боролись ...

У нас не было хитов. Лишь 'Know Who You Are' или 'Shape of Things to Come' не очень часто проигрывали на радио. Даже когда мы выступили в Top of the Pops с 'Shape of Things to Come' большой пользы это не принесло. То есть, мы просто продолжали гастролировать и играть вживую. Тогда у Чеса появилась идея записать недорогой альбом, и он заказал Command Studios на Пикадилли, там можно было сделать небольшое живое выступление и одновременно его записать. Мы сыграли там три вечера подряд и использовали запись с первого для альбома. Мы всегда заканчивали шоу 'Get Down and Get With It', которая в конечном итоге и стала нашим первым успехом в чартах, достигнув 16 позиции. Это привело к еще одному нашему появлению на Top of the Pops, большему общественному признанию и большему количеству  эфиров. Альбом, который сначала не произвел ни на кого особого впечатления, вдруг попал на вторую строку в чартах.

Что было дальше?

Мы ломали голову, что записать для следующего сингла. Я хотел нечто отличное от рок-н-ролла, имея в виду что-то в духе Джанго Рейнхарда или Стефана Граппелли, мы с Нодди обычно поигрывали такие вещи в раздевалке, перед тем, как выходить на сцену. Однажды я показал наброски новой песни Нодди, и затем мы закончили ее вместе. 'Coz I luv you' была моей идеей, она стала нашим первым № 1. Английская музыкальная пресса сначала просто ненавидела нас, они не понимали нас и думали, что мы то ли поп-ансамбль, то ли скинхедская группа.

Но с выходом SLAYED ситуация все-таки улучшилась?

Я не хотел, чтобы наши синглы входили в альбомы. Чес и я много спорили об этом. Я не хотел, чтобы песни, записанные на синглах, были и на LP, поскольку думал, что люди не будут покупать синглы, а ждать альбома. Ведь это то, что было у Beatles, ни один из их синглов не записан на альбомах, за исключением песен из фильмов, вроде 'Help’ или 'A Hard Days Night'. Тем не менее, "Gudbuy t'Jane" появилась на SLAYED, но только потому, что у нас не было достаточного количества песен. Я находился под огромным давлением, необходимо было выдавать хиты, при том, что мы постоянно гастролировали. Мне нужно было какое-то время, чтобы писать, и на студию отводилось тоже очень мало, только порядка 10 дней. Я завидовал Beatles, которые могли позволить себе роскошь проводить в студии достаточно времени, совершенствуя свои песни.

Почему у вас не было времени для студийной работы? Был ли это вопрос финансов или так происходило из-за большого количества гастролей?

На самом деле это было что-то вроде единственного возможного шанса, Час сознательно ограничивал нас, потому, что прошел все это и с Animals и с Джими Хендриксом. Например, Хендрикс сделал до 48 дублей номеров ELECTRIC LADYLAND, пока наконец не закончил, на мой взгляд ему потребовалось слишком много времени. И Animals записали кучу версий "House of the Rising Sun", чтобы наконец решить остановиться на первой, хотя записали они ее будучи зверски уставшими  и с похмелья после тяжелой ночи в Ньюкасле, они не спавшими приехали из Ньюкасла в Лондон, чтобы сделать запись в студии Микки Моуста. Именно поэтому Час хотел, чтобы работа происходила четко и быстро, без отвлечения на пустяки.

А следующим стал OLD, NEW, BORROWED AND BLUE.

С OLD, NEW, BORROWED AND BLUE странная история. В это время мы были очень успешны и могли позволить себе Olympic Studios, которая была тогда очень и очень востребована. Мы делили студийное время с музыкантами вроде Stones, Рода Стюарта, Faces и Led Zeppelin. Если студия забронирована практически в течение 24 часов, это означает, что нет времени на ее техническое обслуживание. Все было довольно невзрачным и в плохом состоянии, держалось на скотче. Мы должны были работать с 10 до 6, а затем начинали Rolling Stones. Как раз в это время они записывали IT's ONLY ROCKn ROLL, и было немало музыкальных критиков, которые говорили, что Stones пытаются походить на Slade. Я помню забавную историю, когда Мик Тейлор заявил в телевизионном интервью о том, что Мик Джаггер всегда обращает внимание на текущие тенденции. Если популярен соул, он хочет делать соул, или если началась мода на фанк, он хочет фанк. Вроде бы они работали тогда над одним конкретным треком в течение двух недель, и Джаггер все улучшал и улучшал, а остальным это уже надоело, они уговаривали его оставить затею. Тейлор не мог вспомнить, какая это песня, но то, что в конечном итоге получилось, выглядит так, как будто Джаггер пытается походить на нас. Это позволило нам хорошо понять, кем мы были, какое влияние имели на других. Даже при том, что нас никогда по-настоящему не понимали в Америке, люди вроде Kiss, Bon Jovi, Спрингстина и Ramones бывали на наших концертах.

Существует довольно большая разница между OLD, NEW, BORROWED AND BLUE и SLAYED, в чем причина?

Вы можете услышать, что мы находились в значительной степени под влиянием Beatles, многие песни были бы пригодны для альбома Beatles. Это было связано с написанием песен. Когда Чес занял пост нашего менеджера, он призвал нас, чтобы мы делали наш собственный материал. Когда мы спросили его, как это сделать, он сказал, что не знает, но посоветовал просто слушать Beatles, что мы и делали постоянно. Пол Маккартни однажды приглашал меня к себе в имение, чтобы показать, как он писал свои песни для Beatles, а я не среагировал на его предложение, какой я был дурак! Но хотя 'My Friend Stan’ звучит как номер Маккартни, я имел в виду совсем другое - 'Granny Takes A Trip' Purple Gang с хонки-тонк пианино.

Вопрос: Что о 'Merry Christmas Everybody', вашей самой успешной песне ...

Это не только то, что слышат каждое Рождество во всем мире, но это и самая слушаемая песня в мире. Я обнаружил это когда связался с Обществом защиты авторских прав (Performing Right Society), которое управляет начислением роялти. Я узнал, что по шкале от 0 до 10, большинство артистов находятся в нижней части диапазона. Существует большой разрыв между ними и таким людьми, как Фрэнк Синатра, Beatles и Rolling Stones, у которых по этой шкале около 5. А дальше еще один большой разрыв и, наконец, Slade с 'Merry Christmas Everybody'. Ни одна другая песня не звучит во множестве разных стран так часто, как наша на Рождество.
 
Он сказал: мы останемся в истории музыки. И спасибо, что для меня он на 20 минут покинул свою раковину.

Philipp Roser

 

Uncut, December 2015. Встреча с Нодди Холдером.

 

   

Сканы страниц с форума beatles.ru, участник PFC.

Вокалист Slade в своей манере жителя Блэк Кантри рассуждает на разные темы, от сексуальной жизни Роберта Планта до скинхедов и тестировании колбас: «Я был Королем Поджаривателем!».

«Я люблю узнавать новое», говорит Нодди Холдер. «Я играл в группе 30 лет, и это было все, что я действительно умел. Если ты участник успешной группы, тебя балуют. Первоклассные гостиницы, первоклассный транспорт. Slade были четырьмя мальчишками из Блэк Кантри, конечно, мы прекрасно провели время. Но когда я покинул группу, я понимал, что вокруг огромный бесконечный мир, и я даже не поскреб его поверхность».
В свои 69 Холдер не демонстрирует никаких признаков замедления. И хотя его дни в Slade далеко позади по времени, они всегда близки в его памяти, и он по-прежнему впечатляюще активен.
«Я написал две книги», рассказывает он. «У меня 18 лет было собственное радио-шоу. Снимаюсь в качестве камео на ТВ и занимаюсь озвучиванием. У меня много предложений как актеру, но это, как правило, роли всяких дряхлых рок-н-ролльщиков, пьяниц и наркоманов, которые в конце концов тонут в бассейне».
На фоне всех его текущих достижений выход бокс-сета When Slade Rocked The World 1971-1975 – повод для Холдера поразмышлять о своих прежних вершинах в карьере. В период между первыми выступлениями в клубах Германии в начале шестидесятых и более поздними событиями - включая участия в Британской неделе колбасы в качестве главного лица. «Это оказалось еще одной гранью таланта».

Названия многих ваших песен были уникальны с точки зрения грамматики, например,
“Mama, Weer All CrazeeNow” и “GudbuyT’Jane”.Что заставляло вас это делать?
Джоан Джетт

Началось с нашего первого № 1 "Coz I Luv You". Нам не нравилось, как название будет выглядеть на виниле: “Because I Love You”. Это не подходило образу Slade.
В студии у меня был листок с текстом, написанным без всяких правил орфографии на диалекте Блэк Кантри, на котором такие как мы пишут на стенах туалета. Чес Чендлер, наш менеджер, увидел этот листок, и сказал: "Почему бы нам не использовать это?". Он почувствовал, что фишка сработает. Конечно, вы знаете, что так делал Prince в 80-х, также все хип-хоп артисты позже, но, похоже, мы начали что-то подобное.
Органы образования обвинили нас тогда в том, что мы учим молодежь неверному правописанию.

Что вы помните о клубах Мидлендса 60-х?
Шейла Хендерсон, Уолсолл

Это была процветающая сфера. Ты мог играть пять или шесть вечеров в неделю только в Мидлендсе. Клубы рабочих, молодежные клубы, танцевальные. В начале 60-х, мы играли три часовых сета за вечер, или два полуторачасовых. Нужно было иметь много материала. И материала разнообразного, для различных видов выступлений.
Я дал свои первые концерты, когда мне было семь лет, в 1953 году. Я начал в рабочих клубах с исполнения поп-хитов и песен эпохи свинга. Позже пришел рок-н-ролл, и я делал Литтл Ричарда, Элвиса, Эверли и Джерри Ли Льюиса.
Но сейчас люди не представляют, каким большим плавильным котлом был Мидлендс. У Роберта Планта была группа под названием Crawling King Snakes в то время. Я брал у отца его фургон (он был мойщиком окон), чтобы возить их на выступления. Тогда я был их фанатом. Не раз случалось, что Роберт в задней части фургона моего отца трахал каких-то цыпочек среди ведер и лестниц.

Нодди и Slade стали одной из моих любимых групп, и как только я увидел их играющих вживую, это  подбросило меня с места. Никто не поет, как Нодди. Ни тогда, ни сейчас. Джин Симмонс, Kiss

Когда мы впервые приехали в Америку, это было, как высадка на другую планету. В почете у публики здесь были  20-минутные гитарные соло. Это не было поляной Slade.
Мы приехали, и они не знали, что с нами делать. Джин говорил, что мы повлияли на Kiss, и они взяли то, что делали мы, доведя до крайности. Но мы оказались там на 10 лет раньше срока, слишком рано. Глэм-метал взлетел позже. Quiet Riot перепели нашу “Cum On Feel The Noize” и она стала №1. Они не продали бы семь миллионов копий своей первой пластинки, если бы не этот кавер. Так или иначе, мы вернулись и добились хороших результатов в Америке с “Run Runaway” and “My Oh My”.
Только недавно я узнал, что мы были на первом концерте Курта Кобейна.

Какая ваша любимая Рождественская песня?
Чарли Берд, Понтипридд

У меня есть слабость к “All I Want For Christmas Is You” Мэрайя Кэри. Она звучит для меня как старые песни Motown в духе Рождественского альбома Фила Спектора.
Что я сейчас думаю о "Merry Xmas"? Сегодня она по-прежнему звучит актуально. Она была написана в то время, когда страна была в беспорядке, промышленный спад и массовые забастовки. Страна была в смятении - “Look to the future, it’s only just begun.” Уже просто не могло быть хуже. И сегодня все по-прежнему в дерьме. Но может быть кто-то думает, будто я хожу по магазинам Великобритании упрашивая начать проигрывать ее в октябре ... Этой записи 42 года, и мне кажется, что дня не проходит, когда на улице, по крайней мере, один человек не закричал  мне вслед “It’s
Christmas!”. Я горжусь этим.

Какие качества сделали Чеса Чендлера вашим менеджером?
Терри Куэйд, Глазго

Поскольку он играл в Animals, он знал все травмирующие моменты совместной работы в группе, и потому, что на фоне Джимми Хендрикса мы имели такое преимущество, как опыт. Самое главное, что он сделал - заставил нас писать. Он хотел иметь команду сочинителей песен в рамках группы. Когда мы выпустили “Get Down And Get With It”, он сказал, что следующая запись должна быть нашей собственной песней. Он поставил меня в пару с Джимом [Ли]. Джим тогда в основном писал вместе с Доном [Пауэллом], а я сочинял почти все самостоятельно. Он сказал мне и Джиму: "Вы двое вместе и придете ко мне, когда у вас будет трехминутный хит. "Я жил в доме моей мамы в Мидлендсе, и Джим пришел однажды со своей скрипкой. У нас была эта маленькая песенка, которую мы использовали для настройки, и у нас был еще этот гитарный рифф.
Я напел мелодию поверх, и в течение 20 минут мы получили песню, а затем сочинили текст за 20 минут. Это была “Coz I Luv You”. Мы принесли ее Чесу, и он сразу же сказал: "Вы сделали это, вы написали свой первый № 1". Он чувствовал хит ... у него это хорошо получалось.

Почему вы прекратили работать с Кимом Фоули?
Ник Шарп, Лестер

Это было наверное в 1966 году.  Мы были вместе только несколько месяцев, и играли в клуб Tiles на Оксфорд Стрит на разогреве у парня по имени Crispian St Peters, у которого вышла пара хитов. У нас было два сета в течение вечера. Мы увидели этого парня в шляпе, Кима, который был на голову выше всех - 6 футов 6 дюймов ростом, странно танцевавшего в середине толпы. Он зашел в раздевалку после шоу. Он твердил, «Вы парни, вы парни, вы проект, вы проект!». Он привел нас в студию Regent Sound на Денмарк Стрит, и вместе с ним за пару дней мы записали около полдюжины треков. Мы бродили с ним по Лондону, потом пошли в банк, чтобы получить деньги, и он сказал, обращаясь к кассиру, «Посмотрите на этих ребят. Я говорю вам, эти ребята проект, они будут большими звездами!». В конце концов, он вернулся в США. Он хотел, чтобы мы поехали с ним. Them Вэна Моррисона тогда распался, и он хотел, чтобы мы выступали под их видом. Он всегда был проходимцем.

Вы помните, где были, когда узнали, что заработали ваш первый № 1 “Coz I Luv You”?
Джулиан Грант, Манчестер.

В те дни чарты выходили во вторник в час ночи на радио ВВС, и нужно было звонить в 10 часов утра, чтобы узнать свою позицию в хит-параде. Мы были каждый у себя дома, когда раздался звонок. Звонили, чтобы пригласить на Top Of The Pops. Так что, в тот же день мы должны были ехать в Лондон. Мы были на TOTP прямо с утра. Все произошло так быстро. Теперь необходимо было записать сингл, смикшировать его, отпечатать и выдать на рынок – он должен быть выпущен в течение двух недель. Касательно нашего потока хитов начала 70-х. Как только один опускался в чартах, звукозаписывающая компания требовала следующий на его место. Мы должны были выпустить три-четыре сингла и, по крайней мере, один альбом в год, иногда два, и еще постоянно гастролировали. Круговерть была невероятная.

Это правда, что вы собирались делать сиквел Slade In Flame с Леонардом Росситером?
Нил Барбер, Истборн

Это неправда. Были планы еще фильма после Slade In Flame. Нам предложили пародию на шпионский фильм с Two Ronnies. Мы должны были играть контрабандистов, перевозящих вещи в нашем оборудовании.
Но из-за того, что Flame занял столько времени – на него ушел, по сути, год - мы решили, что снимать еще один фильм было бы неправильно.
У Чеса  первоначально был план добиться того, что сделали Beatles, выпустить череду №1, а затем кино. Помощником менеджера у Чеса был Джон Стил, барабанщик из Animals. Он придумал сценарий, пародию на The Quatermass Experiment, под названием The Quite A Mess Experiment. По сценарию Дэйв должен был быть съеден Триффидом в первые пол часа фильма, и все, что вы могли видеть из него в остальной часть фильма была его стрижка и зубы, вышедшие из устья Триффида. Дэйв не хотел ничего подобного, так что дальше это не пошло.

Как вы в конечном итоге оказались исполнителем объявлений для лифтов в художественной галерее Уолсолла?
Артур Поппинс, Бирмингем

 
Они пришли ко мне, вероятно потому, что я был самым известным именем, вышедшем из города - и с узнаваемым голосом.
Мне понравилось это забавное, странноватое предложение. Так я пришел и за несколько часов записал свой голос, «Это такой-то этаж ...» и «Это такая-то и такая-то галерея ...». По моим ощущениям юмор, это ситуация, когда японские туристы в лифте слушают мой диалект Блэк Кантри.
Когда я приезжаю в Мидлендс, мой акцент становится сильнее. Я жил в Европе, я жил в Нью-Йорке в течение двух лет, я жил в графстве Чешир чертово количество лет, но я до сих пор имею этот свой акцент. Ну а сейчас я почетный гражданин Манчестера.
В Америке меня спросили: «Как вас зовут?».  А когда я ответил: «Нодди», они посмотрели на меня и говорят: «Nauhty (озорник – англ.)? Вы из Австралии?».

Чья это была идея перейти от имиджа скинхедов к глэму?
Стив Джонс, Sex Pistols

Мы получали много паблисити,  будучи скинхедами. В конце 60-х выглядеть скинхедами было модно. Это не имело никакого отношения к политике. Но при этом на радио не хотели проигрывать наши записи, некоторые залы отказывали нам, мы редко попадали на ТВ.
Мы начали менять имидж постепенно ... Я все еще носил короткие брюки и подтяжки. В то же время мы стали более красочными, особенно я и Дэйв, и когда мы снялись в нашем первом TOTP, внешний вид имел не меньшее значение, чем музыка. Но мы с самого начала всегда это понимали, я и Дэйв, мы хотели, чтобы группа имела визуальное воздействие не меньшее, чем музыкальное. Все наши любимые люди имели вид. Мы хотели добиться, чтобы Slade были мгновенно узнаваемыми.

Каково это было выступать в Германии в начале 60-х?
Гордон МакЛин, Барнет

Я играл в группе, из волны, которая пошла после Beatles, она называлась Steve Brett And The Mavericks. Это были жесткие клубы, официанты там ходили с пистолетами. Нужно было отыграть 6 сетов до полуночи, а в полночь подходили девушки с заказами песен. Если мы их исполняли, они покупали нам по бутылке пива каждому и по порции виски. Нужно было выпить все в 15-минутный перерыв, или официанты продавали их и деньги брали себе в карман.

Какой ваш любимый сорт колбасы?
Норман, Чеэм.

Это была Британская Неделя Колбасы и я был «Королем Поджаривателем»! Мы поддерживали британских фермеров и поощряли людей покупать британскую продукцию. Я объехал все графства в «Колбасомобиле». Я должен был оценивать колбасы и пироги. Я большой гурман, поэтому мне это понравилось. Я встречался с фермерами, домашними производителями, мясниками и молодыми людьми, напрягающими свои задницы на производстве продуктов питания. Я встретил одну девочку в Ньюкасле, которая была в отпуске по беременности и родам. Ей надоело бездельничать, она купила пару свиней и узнала, как растить их, как делать сосиски и пирожки. В течение двух лет она выиграла две крупные награды. Это очень поучительно. Вы слышите столько дерьма о молодых людях, но позитивные вещи никогда.

Каковы ваши отношения с Джимом сейчас?
Маркус Райт, Швеция

 
Мы не приятельствуем больше, ни один из нас. Я вижу Дона изредка. Джима не видел в течение многих лет. Когда я приезжаю в Мидлендс, иногда встречаюсь с Дэйвом. У него случился инсульт пять лет назад. Мы хорошо беседуем. Мы были вместе 25 лет; это тяжело. Все говорят мне сейчас, что не могут представить, как мы прошли через это. Я сожалею, что мы не можем собраться все вместе, сесть, перекусить и посмеяться. Но кто знает?

Interview: Michael Bonner Portrait: Phil Brooks

 

 

Переводы - А. Иванов, если не указано иное.