slade прошлое и настоящее


Вы находитесь на старом сайте. Новый ЗДЕСЬ:
 

slade прошлое и настояще
Рок-энциклопедия Beatles.ru
CLASSIC ROCK на amazon.com
SLADE на amazon.com
Мини-чат
Форма входа
Поиск
Календарь
«  Октябрь 2018  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
293031
Архив записей

Slade best 1


Slade best 2


Jim Lea solo


Covers













Имя отправителя *:
E-mail отправителя *:
Web-site:
Тема письма:
Текст сообщения *:
Оценка сайта:
Код безопасности *:





Books, Papers, Texts 12

 

Guitar & Bass Magazine, 2.06.2015. Дэйв Хилл со своей гитарой от Сэма Ли. Обзор.


В этой статье полно всяких специальных терминов. Те, кому непонятен смысл некоторых слов, всех этих хамбакеров и бриджей могут ознакомиться с матчастью  ЗДЕСЬ, например, или где-то еще. Все фото кликабельны. - А. И.

 

   

     


   


Инструмент, с которым  Дэйв Хилл из Slade выступает в течение 47 лет и который использовался для записи многих легендарных хитов рокеров из  Вулверхэмптона, эта сильно модифицированная обычная гитара стала истинной иконой глэм-рока. Стив Кларк не упустил шанс, чтобы изучить ее под микроскопом ...

Если вы посмотрите любой номер Slade из Top Of The Pops начала 70-х на YouTube, скорее всего вы увидите Дэйва Хилла как раз с этой гитарой. Я накрыл стол чистыми  листами бумаги и, готовясь к визиту гитары в нашу мастерскую, раскладываю свои инструменты. Дэйв рассказывает нам, что эта гитара использовалась на записях всех хитов Slade ... независимо от того, что на различных промо-видео и шоу-программах можно увидеть другие инструменты. "Как только вы подключите ее к небольшому усилителю Fender, вы услышите настоящий звук Slade," уверяет он.
Нужно отдавать себе отчет,  что мы получили возможность осмотреть знаковую для рока особую вещь, оценивая значение этой гитары - не только из-за бесчисленных живых выступлений Хилла и его студийной работы, но и потому, что купить ее в конце 60-х Дэйву помог отец. Это вносит не только некоторую важную сентиментальность, но и означает, что гитара предшествовала собственно Slade, добавляя ей еще большую значимость.
Гитара прибыла в новом кейсе Gibson, который отлично ей подходит по размерам, и первое, на что обращаешь внимание, она не кажется тяжелой при весе приблизительно 3.9 кг. Учитывая историю гитары и огромное количество работы, которую она проделала, состояние инструмента, вообще говоря, довольно хорошее; конечно есть некоторые повреждения на корпусе и следы ремонта на головке грифа, но в уникальном виде гитары  чувствуется богатая история и атмосфера.


Ранние дни.
В 1968 году, когда Slade еще не имели никакого успеха, отец  Дейва взял его с собой в Лондон, чтобы купить эту гитару. Она была изготовлена Сэмом Ли (Sam Li, ака Lee), у которого была мастерская в в Gerrard Place в конце 60-х. Существуют данные, что Сэм Ли, вроде бы, занимался какое-то время гитарой Les Paul Питера Грина; он имел репутацию хорошего ремонтника и успешно работал настройщиком у Selmer, также он выполнял полировку гитар. Сильные стороны Сэма, однако, не включали в себя работы с проводкой и гитарной электроникой ... об этом скажем позже.
Гитара Сэма Ли стояла в витрине магазина на Шефтсбери-авеню, когда Дэйв заметил ее, и она была куплена его отцом за £ 220. Шефтсбери-авеню, как мы знаем, также дала название бренду гитар Shaftesbury, дистрибьютером которого являлся Роуз Моррис (Rose Morris) в 1968-1974 годах.
Роуз Моррис также сотрудничал с Marshall и Rickenbacker, и в конце 1968 года появились Rickenbacker-подобные инструменты под названием Shaftesbury, шести-, двенадцати-струнные и бас гитары, все по образцу Rickenbacker 330. Комплектующие и звукосниматели отдаленно напоминали оригиналы и были довольно хорошего качества. Интересно, что тумблер на гитаре Дейва Хилла металлический, очень похожий на те, что ставились на гитары Shaftesbury 330-го типа.
Первое появление этой гитары на ТВ можно видеть в мае 1969 в черно-белом ролике Slade, исполняющих песню Пола Маккартни Martha My Dear. Сосредоточив внимание на этой гитаре, интересно посмотреть, какие изменения с ней происходили с течением времени.
В январе 1971, когда вышла Get Down And Get With It, гитара смотрится так же, как когда она была приобретена, с почти SG-образным корпусом из клена, хамбакером у бриджа, синглом у грифа, и большой защитной накладкой, окружающей оба датчика. Также присутствует отдельная панель управления с потенциометрами, два из них громкости и два тембровых, и металлическим переключателем, расположенным в нижней части пластины, рядом с потенциометром громкости бриджа.
Гибсоновский бридж Tune-o-Matic и струнодержатель объединены, и за струнодержателем находится небольшая пластиковая табличка с надписью "custom made". Она немного меньше, чем встречаются у моделей Gibson 345/335 и носит больше декоративный характер, поскольку гитара на самом деле не делалась на заказ для Дэйва. Гриф взят от Gibson ES-345 с установленными колковыми механизмами Grover.


Корпус.
Большой корпус этой двурогой гитары выполнен из клена цвета охры и стерт в верхней части, где не отдыхала рука (и, как в случае Дэйва, не будет отдыхать). Он имеет на самом деле довольно сложную форму, с различными уровнями и контурами перетекающими друг в друга.
Вся верхняя часть корпуса "уходит из вида" под накладку к нижней части, и весь его край в области предплечья изношен и обесцвечен за многие годы: он выглядит очень гладким и блестящим. Около рога толщина тела немного больше, чем у Les Paul Standard, а нижний рог сохраняет толщину нижней части гитары, но скошен.
Верхний же рог до края закрыт накладкой, и там, где он начинает движение вниз становится тоньше. Глядя на этот необычный дизайн под разными углами, понимаешь, что все действительно сделано довольно-таки со вкусом. Есть много сколов и вмятин, и каждый из них имеет свою историю, достойную отдельного рассказа.

Гриф.
Как мы уже отмечали, гриф, сделанный из цельного куска красного дерева, позаимствован у полу-акустической Gibson ES-345, которые были очень хорошо оснащены. Головка грифа изначально имела свою «корону» в декоре в 70-х, но в какой-то момент стороне  верхних струн был причинен некоторый ущерб, ремонт головки привел к полной покраске фронта в черный цвет, и, таким образом, декор был утрачен.
Трудно понять, почему он не мог быть сохранен; есть несколько способов, чтобы обойти проблемы, но все же ремонт сделан красиво. В первые дни задняя часть в области колков была темнее, но сегодня она однородного цвета. Ширина грифа 41 мм вверху и 51 мм на 12 ладу.
Палисандровый гриф находится в хорошем состоянии и украшен красиво вырезанными двойными вставками в форме параллелограммов. Делалась переустановка ладов, они тонкие и низко посаженные, небольшой износ делает их плоскими сверху. Дэйв говорит, что нулевой лад вместо изначально костяного был установлен в то же время, когда перебивались остальные лады.
Имеется некоторое дребезжание второй струны, поскольку внутренняя сторона этого лада была врезана достаточно глубоко, так что струна ложится на его верхнюю грань не очень плотно. Верхний порожек действительно необходим для направления струн, но он должен быть удален при установке нулевого лада, чтобы дать струнам свободу.
С разрешения Дэйва, я решил впоследствии немного поработать над этим и устранить проблему. Лад, как мне показалось, находится за краем грифа и склеен с порожком, что, на мой взгляд, не очень хорошо выглядит, и это ни лучшая практика. Возвращение к костяному порожку было бы здесь идеальным и восстановило бы оригинальную спецификацию. С другой стороны  на открытых аккордах  звук несколько ярче при использовании нулевого лада из металла, а не из кости.
После обработки грифа маслом палисандр принимает прекрасный темно-шоколадный  цвет и выглядит намного лучше. Корректировки стержня не нужны, зазор правильный, хотя на мой взгляд, маловат для достижения четких мелодических нюансов. Это может быть связано с небольшим износом ладов, возможно шлифовка позволит устранить это.
Колковые механизмы Grover очень легкие при вращении. Иногда люди пытаются затянуть их с помощью небольшого винта на конце, думая, что это поможет сделать их потуже, но так не происходит; винт служит для  регулировки крутящего момента комфортного при настройке. Я как-то  для проверки выкрутил из Grover винт полностью, и он все равно держал настройку.
Дизайн корпуса дает хороший  доступ к  узкому грифу ES-345, сделанному, вероятно, в середине 60-х  - его конструкция очень удобна для игры. Интересно, что случилось с гитарой, для которой  он был первоначально изготовлен  ...

Бридж.
История John Birch Guitars началась в Бирмингеме в 1970 году, учредителями фирмы являлись Джон Берч, Артур Бейкер и Джон Диггинс - который позже основал  JayDee Guitars.  У их гитар были очень интересные разработки переключений для того времени. Джон Берч продвигал комплектующие собственного изготовления, например, звукосниматели, а также предлагал свои услуги по кастоматизации.
В марте 1973 новый бридж, сделанный из нержавеющей стали и предназначенный для замены гибсоновского  Tun-O-Matic и струнодержателя, нашел свое место на этой гитаре и был впервые замечен на концерте Slade в Earls Court. Эта очень прочная конструкция  крепилась на латунных цилиндрических  вставках с крышками из нержавеющей стали, закрывающими головки винтов. Индивидуальные седла струн с регулировкой высоты, и стальная пластина толщиной около 1/8 дюйма, на которой  они находятся, обеспечивает максимальную отдачу энергии струн.
Надпись John Birch, выбитая на стальной пластине, а также номер в задней части бриджа в области низких и высоких струн, который выглядит как Т или, возможно, С 258, говорят о том, что изделие одно из самых ранних.  Судя по состоянию, текущие седла кажутся замененными недавно. Кроме того, на басовой  стороне бриджа регулировочный винт мензуры слегка овальной формы. В задней части седел скрытые пружины находятся на своих местах.

Панель управления.
Если вернуться в 1968 год, изначально гитара Дейва была оснащена гибсоновскими черными ручками с блестящими колпачками, металлическим переключателем в нижней части панели и гнездом подключения, находящимся выше. Затем, примерно в марте 1973 года, когда был установлен нынешний бридж Джона Берча, вид изменился, серебристые юбки ручек управления стали похожи на те, что можно увидеть на старом усилителе Carlsbro.
Ко времени выступления Slade  в Winterland, Сан-Франциско, в апреле 1975 года, регулятор низких частот стал меньше, с небольшими ребрами на обоих концах, и один потенциометр исчез вовсе. Этот концерт  показывает отличное мастерство  Slade и демонстрирует быстрое вибрато и управление звуком  Дейва Хилла. К 1976 году все ручки снова стали другими.
После этого гитара исчезла из вида на долгое время, Дэйв использует гитары Джона Берча и различные другие. Затем в 1991 году, когда Slade выпускают Radio Wall Of Sound,  на Top Of The Pops у гитары появляется дополнительный  небольшой переключатель смешивания сигналов датчиков, решение, возможно, основано на идее микшера в Rickenbacker.
Ручки потенциометров в настоящее время немного выше и имеют небольшие канавки по кругу, но все также снабжены хромированными колпачками-отражателями. Интересно, что трехслойный пластик панели управления несколько тоньше, чем основная защитная накладка, и тумблер также немного выше.
Когда мы откручиваем ржавые винты крепящие панель управления, чтобы увидеть внутренности, первое, что отмечаем - провода, используемые для обоих звукоснимателей неправильного типа. От хамбакера идут коричневый и синий провода в оплетке, которые припаяны к нижнему регулятору громкости, потенциометру 500 КОм, и соединены с регулятором тембра, который похож на фендеровский с керамическим конденсатором 0,02 мкФ.
Из некового сингла выходят красный и синий провода в сером кембрике - что-то похожее можно увидеть у старой настольной лампы - подключенные по той же схеме с  таким же конденсатором.
Потенциометры без опознавательных знаков, но хорошего качества: они могли бы быть Centralabs, но средняя клемма не кажется знакомой. Они выглядят так, как будто находятся здесь с 1968 года, и при этом они в хорошем состоянии, и их валы не люфтят из стороны в сторону, как у некоторых современных дешевых. Гнездо джека заменено, экранирующая фольга в неплохом состоянии, хотя и уложена неравномерно.
Ранее мы упоминали, что знающие люди полагали, что провода не были сильной стороной Сэма Ли... и теперь мы можем понять, почему. Здесь все выглядит так, как будто оба звукоснимателя были соединены с остальными элементами тем, что было под рукой, так как, очевидно, изначально длины их проводников  не хватало, чтобы достичь полости панели управления.

Звукосниматели.
На протяжении многих лет было достаточно предположений и слухов о том, что на самом деле эти датчики представляют из себя, так что давайте начнем с нека. Это звукосниматель Fender Jaguar периода после 1965 года, а не Strat, как думали некоторые. Полюсные наконечники расположены в шахматном порядке, с двумя внешними полюсами расположенными заподлицо с крышкой, В и А полюса чуть ниже кромки крышки, D и G чуть выше.
Интересно, что металлические "зубы" -  те, что мы видим на сторонах оригинального датчика Fender Jaguar - удалены. Эти "зубы"  служат для большей концентрации магнитного поля, а не для экранирования, и тот факт, что они были сняты, вероятно, является причиной того, что большинство людей предполагает, что это звукосниматели Strat.
Подтверждением этого, тем не менее, является то, что верхняя часть прямоугольная, и это является безошибочным признаком Jaguar. В этих датчиках применяются провода 42AWG с термопластиковой изоляцией и примерное число витков у них около 8550.  Обычно датчики Jaguar имеют сопротивление около 6.26 Ом, но у гитары Дейва измерения показывают 6,14 Ом.
Переходим к хамбакеру. Здесь ситуация осложняется тем, что винты полностью заржавели. У нас есть инструменты, чтобы открутить их, но это будет означать, что мы пожертвуем оригинальными винтами, и всего лишь экспертиза, на мой взгляд,  не является веской причиной, чтобы принять такое серьезное решение. Поэтому, безусловно, лучше оставить их на месте - это лучше, чем губить их и искать замену соответствующего возраста.
Кроме того, на корпусе звукоснимателя имеется сеть тонких трещин, так что даже если бы я решил его снять, и таким образом вскрыть, старому звуку, скорее всего, это бы не понравилось. Датчик стоит на гитаре, вероятно, с 1968 года, и оставить все, как есть, как мне кажется, лучший путь.
Тем не менее, не все потеряно, поскольку я могу сделать измерения на  выходе гитары. Они говорят, что выходное сопротивление составляет 7,25 Ом. Это очень близко к Gibson T-bucker, которые начали появляться в 1965 (об этом говорит буква «Т», которая  обозначает Treble (высокие частоты), которая выбита на пластике у катушек, чтобы помочь правильной установке звукоснимателя). Кроме того, примерно в то же время появляется хромирование, которое мы видим на датчике гитары Дэйва.
Кстати, этот датчик не PAF, как предполагают некоторые, и одна из причин – его выходное сопротивление. Примерно в 1965 или в в 1967  (никто не знает наверняка) Gibson заменили свою ручную намотку катушек на полностью автоматизированную, и это привело к изменению их сопротивления с 7,3 Ом до 7,5 Ом. В этих датчиках стоит магнит A5 alnico, который обеспечивает больше звонкости, повышает качество отдачи. Дерево гитары поглощает определенные частоты и обеспечивает резонанс других, и датчики имеют различные частотные характеристики, определяющие когда струна входит в резонанс, в этом причина того, что производители используют различные породы дерева и комплектующие, чтобы влиять на звучание инструмента.
Гитара Дейва с ее плотным телом из клена и березы, нержавеющим бриджем Джона Берча имеет тенденцию к подчеркиванию высоких частот, но гриф из красного дерева добавляет достаточно средних, обеспечивая этой гитаре уникальный голос. Послушайте любой хит Slade, и вам не потребуется никаких моих объяснений, вы сами можете услышать: это уникальный звук, совершенно отличающий ее от любой другой гитары, и теперь мы понимаем, что все это благодаря датчикам T-bucker + Jaguar.


Заключение.
Существует множество известных гитар, инструментов, которые на протяжении многих лет становятся легендами, благодаря использованию их известными музыкантами на концертах и в студиях, при этом выглядящими обыкновенными серийными гитарами, какой является это интересное с точки зрения конструкции и комплектующих изделие. А в руках такого динамичного музыканта, как Дэйв Хилл, она просто что-то особенное. По мне, рок 70-х с его классическим допроцессорным звуком, невозможно переоценить, и эта гитара обеспечила некоторые из самых запоминающихся риффов своего времени. И многое становится понятным благодаря Дэйву, позволившему нам взглянуть на нее.

Steve Clarke

 

The Guardian, 8.05.2015. Нодди Холдер: Мои семейные ценности.

Война оставила большой след в жизни отца, но он никогда не говорил об этом, только ко-гда был немного выпивший. Он служил у Монтгомери в Desert Rats, и многие его прияте-ли не вернулись оттуда, поэтому он жгуче ненавидел немцев. Я понял силу его чувства лишь тогда, когда начал встречаться с немецкой девушкой. Я привел ее к нам домой когда еще жил с родителями, и он просто проигнорировал ее. Но он все-таки был отличным парнем. Он работал мойщиком стекол, и в Уолсолле, где я вырос, его знали все. С ним нередко  расплачивались кто чем мог, например,  если он мыл окна у мясника, то мог вер-нуться домой с мешком мяса. Маму это сводило с ума.
Как и многие из его поколения, отец не был склонен к проявлениям чувств, хотя я знал, что он меня любит. Его эмоции можно было увидеть только когда он пел песни вроде You Made Me Love You моей маме в присутствии других людей. Он выглядел застенчивым, как если бы ухаживал за ней. Он был замечательным певцом, но никогда не стремился стать профессионалом.
Я родился в 1946 году - времена бэби-бума. У меня было счастливое детство, и у нас была типичная – самая что ни на есть - рабочая семья. Мама была очень доброй и всем помогала. До пяти лет я серьезно страдал от астмы, и она очень заботилась обо мне. Она не смогла больше иметь детей после меня, поэтому, когда мне было семь лет, она взялась помо-гать в воспитании двух или трех соседских мальчиков. Я не возражал. Живя в типовом ленточном доме, с одним туалетом на три семьи во дворе, я привык к общению с большим количеством детей.
Когда в 17 лет я бросил школу, чтобы сосредоточиться на музыке, отец не пытался меня отговорить, хотя получил много упреков от моих учителей, тем более, он мыл окна и в школе, где я учился. Мои родители очень гордились моими последующими успехами, но их особенно не впечатляли материальные блага. Я навсегда запомнил, что говорил папа: "Тебе нужна лишь еда каждый день, одна пара обуви и крыша над головой. Все остальное бонусы". Когда я впервые заработал реальные деньги, я пытался купить им хороший дом в Мидлендсе, но они отказались, ведь тогда бы они были  разделены со своими близкими и друзьями.
После того, как Slade прославились, мама и папа побывали у меня на выступлении только один раз - на концерте в Вулверхэмптоне в 1973 году. Несмотря на то, что до этого они уже видели нас по телевизору, они не понимали, насколько мы популярны. Они были поражены объемом аудитории, ее реакцией, и не могли соотнести все это с моей персоной на сцене. Это изменило их мнение обо мне.
Отец умер в 1988 году, и это было ударом для меня. Он слишком себя нагружал,  не обращая внимания на здоровье, при своем артрите занимаясь окнами в любую погоду. Мама скончалась в 2002 году. Она пришла, чтобы остаться с нами на Рождество, и утром в сочельник мы обнаружили ее мертвой в кресле. Я думаю, что она продержалась так долго, потому мы могли быть рядом.
Моя первая жена Леандра была дизайнером по костюмам для рок-групп. Сначала я ей не понравился. Она думала, что я самоуверенный нахал, собственно, я им и был, и не считала, что Slade очень крутая группа. Но ее мнение обо мне постепенно изменилось, и мы поженились, когда она забеременела нашим первым ребенком Черисс. Джессика появи-лась два года спустя.
Я встретил свою вторую жену Сьюзан, которая на 19 лет моложе, на ТВ-шоу - она была консультантом. В артистическом кафе мы разговорились о музыке 50-х, и позже я сделал ей предложение. Многие считали, что наши отношения были обречены, но мы поженились в 2004 году, и у нас много общего, хотя, бывают и жуткие разногласия.
Наш сын Джанго, которому сейчас 20 лет, родился, когда мне было 49. Я никогда не думал, что снова стану отцом и долго и мучительно размышлял, правильно ли это, но все-таки решился. И это было одно из лучших решений, которые я когда-либо принимал. Мы назвали его в честь Джанго Рейнхардта, французского цыганского джазового гитариста, чья музыка мне нравится. Его это устраивает. Как только я увидел его, я подумал, что он и Холдер, и Джанго!

Интервью: Angela Wintle

 

Express, 19.12.2014. Семейные фотографии, шоколад и дневник: пять вещей, без которых Дон Пауэлл не может жить.

68-летний барабанщик Slade Дон Пауэлл живет в Дании со своей любимой женой 53-летней Хане.

1. Семейные фотографии.
Я встретил Ханне 14 лет назад, когда мы давали пресс-конференцию после концерта Slade в ее родном городе Силькеборг, Дания.
Она была большим фанатом группы, и притяжение между нами наступило мгновенно.
После двух моих неудачных браков, с Ханне я сразу с самого начала почувствовал себя хорошо, а еще мне нравится жить в Дании.
Я не просто влюбился в Ханне, я влюбился в ее троих детей - Анн-Кристин, 27, Эмили, 25 и Андреас, 21.
Теперь еще у нас есть 18-месячный внук Август, я его просто обожаю.
Я по-прежнему трачу невероятное количество времени на гастроли, и фотографии моей семьи всегда со мной, они греют душу.
Они хоть как-то превращают безликий номер отеля в дом.

2. Мой дневник.
В 1973 году я попал в ужасную автомобильную катастрофу, в результате которой погибла моя подруга Ангела Моррис.
После аварии я провел шесть недель в коме, а когда я пришел в себя, моя память была полностью разрушена.
С тех пор я страдаю потерей краткосрочной памяти, это означает, что я могу вспомнить события из прошлых десятилетий, но не знаю, завтракал я или нет, если не записал про это.
Поэтому последние 40 лет я веду очень подробный дневник, так что точно знаю, что я делал и где был. Это краткое изложение моего дня - кого я видел, в какое время лег спать, что съел и прочитал.
Я также пытаюсь описывать свои мысли и эмоции, поэтому я могу также вспомнить, что я чувствовал в тот или иной день.

3. Шоколад.
Я работаю пять дней в неделю, вот и попробуй тут крепко выпить и закусить, правда у меня есть один наркотик - шоколад.
К счастью, я не беспокоюсь о том, что за бренд или тип его я ем, главное, чтобы были регулярные поставки.
Когда я отправляюсь на гастроли, то приходится частенько переплачивать за сверхнормативный багаж, потому что мой чемодан переполнен плитками шоколада семейного размера и пакетиками чая Tetley.

4. Мой Айпэд.
Поскольку я часто путешествую, а мне надо быть в курсе событий в моей семье настолько, насколько возможно, я всегда беру Айпэд с собой.
Это также важно и для работы.
Когда я оглядываюсь назад, не могу поверить, что так трудно жилось без  электронной почты и Wi-Fi.
Когда я бывал в поездках, то проводил большую часть своего времени в районе ресепшенов отелей в ожидании факса, который должен прийти, или в поисках ближайшего таксофона.

5. DVD коллекция
Я обожаю фильмы, и дома у меня есть коллекция из более чем 1000 DVD-дисков.
Плюсом моей амнезии является то, что, как только я посмотрел фильм, полностью его забываю, и поэтому, как правило, я смотрю свои любимые ленты снова и снова.
Моим лучшим фильмом на все времена всегда будет «Книга джунглей», и даже если бы у меня было все в порядке с памятью, это то, что я мог бы смотреть снова и снова.
Так же мне нравится «Полуночный экспресс» и эпический «JFK», поскольку я всегда был впечатлен Джоном Кеннеди и его безвременной смертью.

Lucy Benyon

Express, 20.12.2014. Где они сейчас? Гитарист Slade Дэйв Хилл.

Сверкающий гитарист Дэйв Хилл сделал себе имя в 70-х с глэм-рок-группой Slade, которая шесть раз завоевывала вершины хит парадов, в том числе с  легендарными Cum On Feel The Noize и Merry Christmas Everybody.
Вскоре после распада оригинального состава Дэйв и барабанщик Дон Пауэлл реформировали Slade и продолжили играть концерты по всему миру. Дэйв, которому сейчас 68,  отец троих детей, живет в Вулверхэмптоне со своей женой Джан.
"Я не был академиком в школе, и моя мама вскоре отказалась от мысли сделать из меня доктора!
Мой дед был пианистом с классическим образованием, так что моя любовь к музыке, вероятно, пришла от него. Но гитару я взял не только потому, что хотел быть в рок-группе. Я хотел играть, потому что у меня было чувство к музыке.
Я купил свою первую гитару по почтовому каталогу за £7,50 и вскоре понял, насколько я наслаждаюсь музыкой.
Я собрал группу The Young Ones вместе с одноклассниками и продолжил играть уже после окончания образования, когда работал в офисе.
Так продолжалось до 1966 года, когда образовались Slade. К тому времени я выступал в группе под названием 'N Betweens с барабанщиком Доном Пауэллом. Мы сформировали новую группу с Нодди Холдером и Джимом Ли, первоначально называв себя Ambrose Slade.
Нашей большой удачей стало то, что мы были замечены Чесом Чендлером, менеджером Джими Хендрикса, и впоследствии записали более двадцати  синглов, попавших в Top 20 и шесть хитовых альбомов.
Я вспоминаю свою фирменную стрижку с короткой челкой и длинными волосами с боков. Даже сегодня я встречаю людей на наших концертах, многих почти лысых, которые говорят, что они скопировали тогда мою прическу.
В 70-х было здорово. Мы зарабатывали много денег, но в основном они уходили на налоги. Некоторые артисты уезжали за границу, чтобы избежать уплаты, но мы были очень британскими и остались здесь. Кроме того, как бы мы обошлись без сэндвичей с беконом и коричневым соусом!
Последний хитом Slade стала Radio Wall Of Sound в 1991 году, несмотря на то, что все уже начинали двигаться своими путями. Я поддерживаю контакты с другими участниками, и мы остаемся хорошими друзьями.
Вскоре после этого Дон и я собрались снова и до сих пор по-прежнему выступаем вместе как Slade. Я думал, что это продлится пару лет, но нет - удивительно, зрителей становится все больше. Мы часто играем перед толпой в 10000 человек, где наши поклонники одеты в  какие-то забавные парики и странную одежду - это как веселый карнавал. Особенно мы популярны в Скандинавии, России и в Северной Европе.
В среднем мы даем 50 концертов в год и завершаем каждое выступление - даже летом - Merry Christmas Everybody. Я горжусь этой песней и никогда не устаю от нее.
Мы записали ее более 40 лет назад в Нью-Йорке во время мирового тура.
Это было летом '73 в жару более 35 градусов! Первоначально мы не были уверены  в успехе песни, но она продалась миллионом копий в первый день. Она выстрелила в номер один и продавалась так интенсивно, что пластинки были даже импортированы из Германии, чтобы удовлетворить спрос.
Песня была оригинальной и поднимала настроение. Атмосфера в Великобритании в 73-м была тяжелой. Шли забастовки, и страна находилась в кризисе. Наша песня, как казалось, подняла настроение нации.
Вообще, 1973 был очень важным годом, поскольку тогда я женился на Джан, мы познакомились с ней в гостинице в Вулверхэмптоне, еще до того, как я стал рок-звездой. У нас трое детей - две девочки и мальчик – они уже взрослые.
Помимо музыки я люблю садоводство, пешеходные прогулки и чтение стихов. Я люблю поэзию, в частности, Вордсворта, и это помогло мне в трудные времена.
В 2010 году я перенес инсульт на концерте в Германии. Это заставило меня пересмотреть свою жизнь и понять, что некоторые вещи, которые меня беспокоили до этого, не так важны. Было трудное время, и чтение стихов тогда помогло моему выздоровлению.
Вскоре я вернулся на сцену и продолжаю выступать до сих пор. Перед Рождеством мы играем в Австрии, Чехии и Бельгии, прежде чем закончить этот праздничный сезон в Билстоне, Уэст-Мидлендс. После всего этого я буду дома наслаждаться Рождественским отдыхом с женой и семьей".

Richard Webber

 

Сlassic Rock, январь - февраль 2014.

О концерте в Крокус Сити Холл, Москва, ноябрь 2013 (спасибо за скан Павлу Михееву).

 

Сlassic Rock, декабрь 2007, декабрь 2008.

В последние десятилетия пик интереса СМИ к группе и ее бывшим и теперешним участникам регулярно приходится в основном на предрождественские недели, и причины этого понятны. Тем не менее мы же помним, что старинная английская пословица гласит: Slade Are For Life - Not Just For Christmas!
Ниже две статьи из предновогодних номеров русского Classic Rock 2007 и 2008 гг (спасибо за сканы Павлу Михееву).

         

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Переводы - А. Иванов, если не указано иное.